Rafael Esteve

El concierto, vehículo idóneo para el lucimiento virtuosístico, lo es también para la expresión de una dialéctica entre individuo y colectividad que el verdadero creador sabe llevar por caminos de enriquecimiento mutuo. Esta dicotomía llega a la síntesis de la mano de Chopin y sus dos conciertos para piano. Obras de juventud, el autor ya no cultivará más el género orquestal para reconducir su música hacia el intimismo del piano en solitario, o excepcionalmente junto a un pequeño grupo de cámara.

Escritos casi simultáneamente, en realidad el Segundo concierto para piano es inmediatamente anterior al primero, pero fue publicado después. Por eso, como ocurre en muchas otras ocasiones, el orden numérico de la edición prevale sobre el de la composición. Tanto el uno como el otro son obras de juventud que obedecen a unas premisas muy específicas: la creación de un repertorio propio para el virtuoso itinerante que Chopin deseó ser al principio de su carrera. Ambos conciertos, y especialmente este “segundo” por el hecho de ser el pionero, constituyen dos joyas de juventud en las que ya despuntan los momentos de intensa carga poética que caracterizarán las posteriores etapas creativas del autor.

Pocos nombres hallamos tan íntimamente asociados a un instrumento como el de Chopin al piano. Sin embargo, la hipersensible personalidad de este hijo predilecto del Romanticismo, pronto le aleja del rol estelar del solista de concierto y las dimensiones sinfónicas de sus primeras obras. Así, en plena juventud, a partir de su exilio en Paris, se concentra en un repertorio de «pequeño formato», pero intensísima carga poética.

Pocos nombres encontramos tan íntimamente asociados a un instrumento como el de Fryderyk Chopin al piano. Obras de juventud, sus dos conciertos para este instrumento encajarían con lo que se espera de un virtuoso “nómada” actual, pero con un repertorio basado en la creación propia. Sin embargo, la hipersensible personalidad de Chopin nunca se sintió a gusto en este rol estelar. Por ello, estos conciertos implican el abandono de las dimensiones sinfónicas propias del género, en favor de un repertorio cada vez más centrado en obras de pequeño formato e intensísima carga poética que marcará el resto de su producción.